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《甜蜜蜜》之后，陈可辛又拍了《如果·爱》，以及《投名状》《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等题材更为多样的影片。“现在流媒体已经在改变了，可以用十几个小时的篇幅讲故事，但电影只有两个小时，是受限的。”他说，自己有时候也想改变，甚至“向往拍5集、8集这种体量的短剧”。

近年来，上海国际电影节更是主动走出上海，让更多人分享中外光影硕果。本届电影节期间，“‘一带一路’电影周”继续前往长三角地区，在南京、苏州、杭州、宁波、合肥五座城市的六座影院展映来自“一带一路”相关国家的最新优秀电影。即将在上海国际旅游度假区展开的48小时影像挑战赛，则以“创见未来”为主题，发掘新锐影像创作者，邀更多人用电影语言表达城市之美。

　　

导演罗冬初衷想讲述“父辈的故事”，他为了筹备剧本做田野调查时，认识了“玉梅阿姨”，她让罗冬的创作转向预料不到的方向，进入意外丛生的一段冒险。在这段旅程的终点，介于非虚构和虚构之间的《梅的白天和黑夜》，确实制造了围绕着“我们的父辈”的新视角和新叙事。

电影《怪物》围绕11岁少年身上发生的离奇故事，通过母亲、老师和朋友三个不同视角描写了小学发生的体罚事件，探讨相互理解的困难和可能性。在每个人的视角中看起来像怪物的人，一旦转换视角，就会变得完全不同。

　《熟年》所有的人物关系、事件都是以真实感、生活感为前提。以搭景为例，通常剧组为了能够方便机器拍摄，搭景通常会比真实生活环境加大一些，但是这次我们没有。“二琥”家真的是1比1搭了一个局促的环境，机器都很难架进去……我们在拍真正的市井，贴着地气走，最重要的是没有去拍假的东西。

　　

这些年，濮存昕在剧院当导演，在上戏教书，依旧“好为人师”。“从教学的角度，我们常说，如果这个班的教学水平好，可以排契诃夫的戏，如果一般，就千万别排契诃夫，可以排排莎士比亚。

影片讲述了来自江苏南京的支教老师和陕西秦岭深处的一群留守儿童之间关于爱和成长的故事，反映了江苏、陕西两省人民同心追梦的时代音符。

纪录片完整呈现的这两处先秦遗址考古过程，填补了岭南地区先秦历史的空白，揭开了广州建城以前珠三角人类历史的神秘面纱。